HdM画廊（北京空间）荣幸地宣布我们将于2020年1月11日举办法国重要艺术家马歇尔·雷斯（Martial Raysse）的同名个展，届时将展出艺术自上世纪80年代至2019年横跨30年的20余件纸本作品。展览将持续至2020年3月7日。

“世界，就是一场悲喜交加的闹剧”。马歇尔·雷斯（Martial Raysse）如是说。在法国西南部Begerac的隐秘乡间，在密林深处的晨钟暮鼓，马歇尔·雷斯仍然能瞭望世界.

2014年法国蓬皮杜现代艺术中心为时年78岁的马歇尔·雷斯举办了45周年艺术回顾展，法国《世界报》撰文赞誉，“这是继毕加索之后最会绘画的艺术家”。然而马歇尔·雷斯在1954年入读的是尼斯文学院的文学系，1955年他开始创作大量的诗歌。1960年，作为新现实主义运动的重要成员，他和伊夫·克莱因（Yves Klein）、阿尔曼（Arman）等人，在一张100cmX66cm的稿纸上，写下了《新现实主义宪章宣言》，也由此开辟了法国当代艺术的革命性的篇章。两年后，装置作品《雷斯海滩》（Raysse Beach）成为法国波普艺术的最为经典的作品。日后，他的作品大量涉及装置，拼贴，雕塑，戏剧，公共艺术，实验电影，他在纽约搏得一席之地，却在盛名之时放弃了波普艺术。他决心回到法国但并非巴黎，他将寻找一块乡间土地栖息隐居，他将回到纯粹的绘画中去。“我希望人们忘记我之前的一切，即日起，我是个新人，一个贫穷的新艺术家。”当他去和另一位马歇尔道别，告诉对方自己回到法国的目的，马歇尔·杜尚（Marcel Duchamp）拉开工作室的抽屉，向他展示了自己的秘密工作——绘画。

马歇尔·雷斯选择在巨大声望中隐居一隅，在石头结构的工作室里，当风穿越森林，掠过院落的草地与雏菊，直至冬雪降临，在密室中是一个人对自己所处的世界参照后的私语，大观世界缩小至这样一个幽闭之下的中心点，而从中心点不断发散的是他转译了的内心语言，在此地的思考与工作正如僧人在庙堂。

画布即是内心的剧场， 这些剧场里的人物摆脱了绘画史或是艺术史所定义的存在。无论是他的大型油画还是眼前这些小型素描，都使我们超越时间维度去观看它，他创造人物的面孔，表情，身姿，不断地深化和丰富它，她（他）们数十年来总是飘浮在他的绘画当中，如永不落幕的戏剧，戏剧人物轮番登场，演绎喧闹的世界，一个充满暴力与动荡不安以至于产生荒谬感的世界。而在素描这个更为微观的小剧场中，我们能看到不同于绘画大师的另一个呈现，他在素描中追求朴拙，同时也在追求卓越，在这样的图像中怎样判断古典或现代的风格呢，他既然抛弃掉了波普艺术的那套说辞，也就拒绝了一切形式主义的修辞；他既然在这个充满神话故事的地区安扎下来，早上听着教堂的钟声，夜晚可以坐在树林的边缘观赏晚霞，他可以按心中所愿随意处理任何事物，重新建立秩序。这些素描更像是一个中世纪隐士的秘密的生活碎片，他利用周围一切的细小事物，陶土瓦罐，藤叶，公鸡，小剑，泳衣——凡是手边的，目光所及的事物，它们都是重要的道具，发挥着自己的特殊属性，这个剧场里发生的一切是生动的，有机的，所有不协调的事物都会在这里配搭得和谐，就好像它们在一个神秘的规则里运转。

这些小型素描也和他的大尺幅油画内容相关联，和那些青铜，钢铁，石膏的大小雕塑相关，人物会再次登场，就像在即兴的solo过后，她们将去参演更重要的大型戏剧，去作为神话中的一个名角儿或是自得其乐的小角色。这些小人儿的形象常常作为雕塑在他的生活中包围，在他石头工作室的墙缝某处，在神龛上，在古老的壁炉边上，受到小心翼翼的保护，它们和时间完成彼此间的祭祀，经年来它们也变成这个地区神话的一部分，而他就是塑造这个神话的人。
        
如果绘画就是为了唤起那些不在场的事物的在场，马歇尔 · 雷斯仅仅是这些小型素描就已经做到了，从一张脸，一个身体，一个器物，这些背后你会联想到一些庞大复杂的事物，去想象一个虚无或实际的世界，那些想象折射的就是个人对世界的看法。观看绘画是瞬时的，但之后的联想是延时的，观察马歇尔 · 雷斯如何给他的画中人皮肤赋以颜色，是动物肉体的质感，还是年久塑像的质感，又是如何给他们的衣物和周边以色彩，那种绚烂，透着反智。要知道，马歇尔·雷斯，一个纳粹时代的幸存者，和家人深夜翻越阿尔卑斯山逃命的男孩，对世界的绝望，永存心间。所以同样选择隐居的艺术史学家约翰·伯格（Jonh Berger）曾怎样说？他说，创造，不管多么美丽，毕竟始于苦难。

我们在这些绘画中的肖像和静物中总会察觉到一丝隐隐的戏谑，可能是你无法明确判断这些面孔的 出处，无法归纳这些身姿体态透露出的社会性语言，在这样的绘画中，你在时间和历史上的经验，会被压缩和折叠，你不是非得了解16世纪的欧洲艺术史，也不必在当代艺术史中索引图释，这些图像是艺术家对周遭事物的表态，是复杂的凝结，绘画于他而言，当然无可避免地，是对时代的转译和感知，但又不是贴得过近。
      
在马歇尔·雷斯的绘画历程中，你能看到的是捍卫的精神，当他时隔近半世纪，在纽约重新举办展览时，他意在捍卫绘画——使绘画远离愚蠢。而这些在遥远隐居地完成的素描，此次陈列在中国，在北京，面对中国观众，艺术家会相信绘画呈现是精神与品质，这些会超越国别，超越时间，超越历史经验，它们只是作品，是绘画，是线条色彩技术和意识的凝结，是某人在某个时刻完成它，而如今它们直面你内心的评判。
                                                                                                                                                ———— 鞠白玉